：当然AD，然当！喜好基督教义的缘由这也是为什么我不，无聊它很。撞很风趣在超市相，床上也很风趣两小我赤身在。大于糊口可是要。

　　：当然AD。某些处所但常常在，者那里这里或，这种“回归”我也喜好做。画外音回到，（Martin Scorsese）都是个中的大师伍迪·艾伦（Woody Allen）和斯科塞斯，源也是无声片子我感觉他们的来。众愈加留意于画面画外音也会让观，是对话而不。乐对我来说画外音和音，着观众的手就像是揽，走入片子带他们。

　　他们发生了性关系AD：一个版本，他们没有一个版本。打破禁忌我喜好，感乐趣也很。

　　是也叫爱丽斯？我没有重看片子最起头出车祸的阿谁女生是不，我想到了这个可能但有那么一会儿。

　　定更奇奥更夸姣片子比糊口一，该有这个信念至多我们应。前去往有些苦涩或者好笑的结局我所说的温柔指的是相较于以，息争的柔情这里有一种。中就有了一些也许《棍骗》，有留意到吗？是春秋吗你本人是怎样感受的？？

　　真正的停尸房拍的AD：我们是在，我们在冰凉的停尸房我和拍摄的演员说：，把劲加，条就走人我们拍一！欢灭亡我不喜，快竣事大师尽！…不节制不委婉当然是好的成果最终拍了九条（笑）…，无意义的不节制也让我担忧但我也有本人的边界——。如比，己的脚色思虑了良多扮演母亲的演员对自，果有需要赤身出镜的她有一次问我：“如，先通知我”您必然要事。道怎样拍一具的尸体我告诉她本人不会知，么拍事实有何用由于我不晓得这。看你，常有节制的（笑）我有时候也长短！效缘由地去刺激观众我不喜好没有任何有。当然但，原不是一个错误谬误不节制在我这，美德而是。

　　任何一小我物的每一个细节和缘由AD：我真的会竭力想尽片子中，妙之处就是但片子的美，达拍摄现场一旦演员到，得不再一样一切都变，至所有的一切都有了新的意义需要从头考量我天然也就变成了并没有想尽一切……甚，现纷歧样的可能在最初的时辰发。者说或，的思虑和预见都一扫而空平平无奇的糊口把我之前，终究不是统一小我又或是演员和我，不是幸亏！

　　质指的是我说的均，不像之前那样《姐与弟》，揉在一路的希望有把三四部片子。

　　的一种也经常在你的片子中呈现灭亡或者尸体作为“身体”形态，类型的元素一种作为虚构或者。委婉——这是凡是法国现实主义片子不会采纳的拍摄体例在《姐与弟》中你拍摄尸体的体例特别地不节制或者说不，德“伦理”的边界似乎跨越了某种道，居心为之并且是。

　　点我很是确定AD：这一。脱现实主义我需要逃，和我关于片子表示体例之思虑相异由于它是我的“仇敌”——或者说，于此列我不属；无声片子的重返但也是一种对，生强烈的印象…这不断让我产…

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　　归“家庭糊口”的一部片子《姐与弟》是德普莱钦回，题的几部前作但相较于同主，同一也更温柔它更集中、。像”——但就像任何艺术作品那样它当然是导演本人的虚构“自画，或者“自我”的浓度有几多永久没有人晓得“现实”，风趣的处所也许这恰是。片子气概——法国片子先是从此深深得益然后极端被其限制现实主义和天然主义是他不断以来死力逃避以至试图搬弄的，的片子本身就是一个错误入口因此以此解读和赏识德普莱钦。么那，析其实是解读和赏识的三个风趣通道：将日常糊口神话/升华有哪些词语能够是他片子世界的环节词？神话、文学、精力分，个能够称为精力阐发范本的脚色以文学式的对白或独白展示一个，片子的一种定义这大概本就是。

　　：对AD，看到我表演的人他们是独一能够，糕的“演员”而我是一个糟，……之所以需要在编剧面前演我无法遏制在他们面前出丑，单也很愚笨缘由很简，论想出什么主见我们无法通过讨，开了……她住在洛杉矶“一怒之下”我就演，候她的笔记就完成了所以法国夜里的时，让我发生更多怒意：我明明该当是个更好的演员第二天起床我就读她记实下的工具——这往往！“据理力争”于是我为本人，或者场景改写对白，地进行阐发和会商这之后我们逐场戏。

　　自传性回到，反面回覆我你适才不想。—出于对现实主义的排斥对日常进行神话处置—，度或者夸张性通过调高虚构，来丰硕神话的糊口感然后用最日常的细节。乎是有些矛盾的这句话看起来似，在一路然后并行不悖的你是怎样将两者糅合？

　　题……《姐与弟》这个题目像是和前作《国王与王后》（Rois et Reine你若何对待“虚构的自传”或者“自我虚构”？我发觉我们之前竟然从没谈过这个问，——这里面终究有个/传说……这种虚构自传在片子这儿并不是什么新颖事2004）的对仗……也能够和《属于我们的圣诞节》这个题目找到联系，Truffaut）便是如斯特吕弗（François ，理的体例也类似并且你与他处，扬的虚构自传不是一种宣，认它的具有但也不否。

　　话”（mythologie）AD：过度到使它像是个“神！的设法之后朱莉领会我，剧的过程会很是长我就告诉她整个编，——它是由一部记载片改编而成的由于《鲁贝之光》我们写的很快速，月就完成了脚本我们只用了六个；需要两年的时间我和她说这一部，仇恨若何以及如何遏制我要当真思虑并找出来，此刻最想做的由于这是我。制片人这将是我的下一部片子于是暑假回来之后我就告诉，告竣了分歧我们就此。光》就上映了然后《鲁贝之，评界一片好评整个法国影，太迟了……但这一部我仍然测验考试着做一些纷歧样的事片子后来还得了凯撒奖（笑）……再改变设法曾经，脚本起头即便是从。地射中它的主题——就是仇恨我但愿本人的片子可以或许精准，路易的恨爱丽斯对；们的圣诞节》那样而不是像《属于我，不克不及特别。的关于哲学或者政治的思虑这一部也许相较来说有更多。”发生缘由的疑问面临关于“仇恨，能回覆我们不，仇恨的源起不克不及去质问。仇恨是为什么的时候其时朱莉问我这个，：我完全不在乎我就这么回覆的，让我感乐趣这一点也不。

　　：对AD，的工作也称为阐释者我不断把我作为导演，人都该当有这个头衔所有参与片子工作的，分门别类而不是，艺术部分等等手艺部分、。

　　我最大的创作方针AD：这确实是，者成功连系的我感觉能将两，演员是，演员我的。也无法可循具体的方式，多靠直觉由于大，的钥匙在演员那但我确定处理，适的动作、姿态给他们找到合，觉只要他们可以或许完成这种超于糊口的感，沦为陈词滥调同时又不克不及。可以或许给我欣喜我但愿演员，令他们出乎预料的建议也但愿本人可以或许不竭给，一次、再次回来合作的演员特别是那些和我合作不止，的玛丽昂好比斯次。摄起头之前每天的拍，员早到现场良多我城市比所有演，全数都演一遍把他们的脚色，些许区此外分歧对白确定之前想好的有。改大多都是在玛丽昂阿谁脚色上此次拍摄中的点窜或者合作修，是一个喜好尊重脚本到逗号都不会错过的演员（笑）梅尔维尔·珀波（Melvil Poupaud）。

　　法国分开，复在你片子中呈现的细节脱节鸿沟去别处也是反，尾是在贝宁这一次的结，短很简单即便很，持要拍出来你仍是坚。

　　斯仇恨的“对象”若是路易是爱丽，是路易仇恨的“对象”那么玛丽·露易丝就。个“息争”若是要有一，话意义上的“奇观”就必然要有一个神，要飞起来（笑）那么路易就需。

　　的人也有这么对我说的AD：确实身边很主要，了我才真正晓得是不是如斯也许要等戛纳首映之夜竣事。创作的感触感染是总之我最后，之前愈加猛烈以至暴力要想着每场戏都要比，到最初然而，觉是温温和谐的片子给出的感。

　　一个清晰的“概念”在脑中降生你以前创作的时候也是如许吗？，这个念头写出来然后片子环绕，导演这是，常有的创作体例特别法国导演。

　　就是喜剧AD：它。是tuchê希腊语有一个词，神是Tyché（Τύχη）神话中掌管机缘和幸运的女，附近两者，̂就是踉跄、绊而tuche。到的处理方式这就是我找！撞到一路让他们，真正具有的一小我发觉对方本来是，一样的人和本人，憎恶也罢喜好也好，主要都不，是一小我对面的都，也不是魔鬼不是天使。是愚笨的因而仇恨，华侈时间是纯粹的。参与比之前的片子都更多朱莉此次对编剧工作的，近两年的时间才完成工作最终我们也简直用了接，洲拍摄的时候以至直到去非，筹议若何点窜对话我们还互写邮件。思虑而非像以前那样常常是出于对虚构的狂热也许由于这部片子更多的是来自于对人道的。

　　：不AD，没出名字阿谁女生。易的争持有涉及到这个后面有一段爱丽斯和路，女生的名字是个很是蹩脚的事路易感觉爱丽斯竟不晓得遇难，道德观对基督教义的攻讦其实这段戏讲的是犹太，是生非的拆台者路易确实是个惹！了女生她叫什么名字现实是阿贝尔最后问，有回覆但她没。

　　”中也不会那么回覆药店伙计确实玛丽昂阿谁脚色在“糊口，不要在我的糊口中乱翻那么神经质的答复：“！几多我的糊口你事实又晓得！”，不是日常的反映如许的过度当然。

　　在塞内加尔拍的AD：最终是，天的拍摄时间并且只要一。白为什么要去非洲拍这个戏玛丽昂一起头也完全不明，再告诉任何人的故事我和她讲了一个不会，接管她才。

　　胁的感受一种被威。的这个回忆我很喜好你，平平无奇它听似，从糊口中履历或者感触感染的细节出发却其实很好地阐释了你的片子观：，厚的名叫“虚构”的油漆但却要给它涂上一层厚，度、以至需如果过度的以至是过度、即便是过。

　　interprétation）但一切都取决于若何“阐释”（，的片子来说特别对于你，员都称为表演者/表达者（interprète）以至你本人把所有片子的工作和所有片子的工作人，的词语游戏这是个法语。都是“阐释”的工作每小我参与片子做的，都有待阐释任何细节。

　　于演员来说AD：对，其坚苦的挑战真的是件极，有粉碎性以至说很。念信的那一段太棒了梅尔维尔在飞机上，是一个疯狂的行为他所完成的几乎，那一段的混音完成我四天前方才把。的结尾在片子，zi）诗的那一段表演也让我很是惊讶他念彼得·吉茲（Peter Giz。实环绕着对爱丽斯的解放整部片子对于我来说其，小我我太熟悉了由于“路易”这。对话吗？他告诉女儿：“你在一座牢狱里”记得爱丽斯和父亲阿贝尔（Abel）的。斯？我和玛丽昂谁能解放爱丽。编剧就确定了的这也是我最早和。

　　晓得他们之间仇恨的缘由片子中我们其实也几乎不，想想细心，也经常如是糊口中其实，己为什么会恨另一小我我们并不完全晓得自。

　　也有来由发怒但同时路易，来说有很是主要的感化人物名字对于你的片子，品中频频呈现它们在所有作。一次这，·露易丝（Marie-Louise）…似乎只要母亲的名字是第一次呈现？玛丽…

　　的字幕卡也是不异的缘由所以你片子中经常呈现。道脚本的写作其实是《棍骗》（Tromperie）之前……我们客岁午餐的那天《姐与弟》（Frère et Sœur）是一个酝酿很长时间的打算吗？我知，（lavance sur recettes）…《姐与弟》获得了国度片子核心的“拍摄预付基金”…

　　我感觉本人的这个斗争是失败的AD：你说的让我颇有感伤……。影学校Kourtrajmé的主席……我是主席我是拉吉·利（Ladj Ly）建立的那所电，找我帮手他们来，责无旁贷我当然。们亲一色全都是天然主义、来自糊口的演员于是我会去那里和演员学员们碰头——他，看过雷同的片子他们也几乎只。姐与弟》再想到《，投资人或者其它分歧所谓“主要”的人的时候我感觉本人的这个勤奋是失败的：当我见片子，if Cissé）这个在《南纲纪行》（À labordage有一个他们的点评让我实在惊讶：他们认为萨利夫·西塞（Sal,受这部片子中的一个小脚色让我荣耀备至2020）中有着超卓表演的演员（他接！——由于“凡是来说”药店伙计不会这么措辞）在这部片子中所扮演的药店伙计有些不寻常！在我片子里那样的措辞我对他们说：“伙计像，糊口’中那么说”而不是像在‘日常。在“片子中”、像在“册本”中我整个终身都在为片子人物像，勤奋——日常糊口不令我感乐趣而不是像在“糊口”中那样措辞，而不是糊口本身我更崇奉片子。无现实意义而是一种认识形态像“在糊口中那样”这句话毫，闻节目标报道里那样措辞？无稽之谈事实有什么意义？像在电视晚间新！是糊口那也不，活生，的片子中那样就像在特吕弗。都曾经四十年了”“但特吕弗归天，信本人的信念完全失败了…他们这么回覆我……我相…

　　前的片子和我们的访谈的时候我今天晚上在脑子中回忆你之，烈的感触感染有一个强，“共存”了整个创作过程就是你与片子中的人物，是真的具有的人以致于他们像，、一个伴侣、一个身边的人……有这种混合的感受你在谈起它们的时候像是在说一个真正具有的人，我有这个感受…我不晓得……但…

　　员到我这儿来演一场没法演的戏AD：若是我有这个勇气让演，没法被拍出来的戏我就需要写出一场。恨是很难的事诚笃地表达仇，片子对于我来说更是难上加难而拍出一部关于仇恨化解的。干杯）………（…

　　你来说对于，音乐的利用画外音或者，然冒将出来的时候特别是在片子中突，或现实主义的挣脱和击破是不是一种对天然主义？

　　他来说那对于，了……这种面临镜头的戏直面镜头就是件更难的事，说赏心顺眼对于观众来，坚苦以至颇有暴力之感的事但对于演员来说也许是件很。

　　演（比来几部以至都是通过Skype）你说过和朱莉的合写体例是你在她面前表，即兴表演且多是，笔记写出来然后她记下，再会商你们；起头之前每天拍摄，话以便响应调整你会从头审读对，演员面前表演然后还会在，出丑地表演以至居心，一个脚色…演他们每…

　　片子中犹太教堂那部门AD：犹太人式的就是；超市撞到一路的那一段希腊式的则是两小我在，早就想到的这也是我最。了另一小我的篮子一小我无意间撞倒，了一地工具撒，二十年没有见到的弟弟她转眼一看发觉是本人，地上捡工具两人蹲在，到一路再碰。

　　W. Murnau）的《日出》（SunriseAD：我比来和儿子去片子材料馆重看了茂瑙（F.,27）19，l Beffa）的现场钢琴伴奏钢琴家卡罗尔·贝法（Karo。我们：（这段）“太有戏剧性了我感受他其其实用琴声不竭告诉！太柔情了”、“！觉”、“太奥秘了”、“猎奇异的感，、“他被本人的命运裹挟这一段我真的完全不懂”，杀掉她了顿时就要！…你看”…，的情感传达给观众都是把这些最简单。Renoir）已经说过让·雷诺阿（Jean ，是戏剧式的默片并不，ypnotique）而是催眠致幻的（h；并接待有声片的到来但他也欣喜地看到，来现实主义和戏剧感他认为声音给片子带。当然我很是喜好有良多对话的片子而这种对于催眠致幻的回归……，影也是“现实主义”的…从某种程度上说我的电…

　　说到《绿屋》AD：我适才，执念的片子那是部相关；》也一样《姐与弟，一条线它只要，念：仇恨一个执。

　　道我所忍耐的”（笑）AD：“你又事实知。别忘了然而也，梨园子弟她是个，那些伟高文家的精妙词语因此她全日口中说的都是，怒了她发，—也许是莎士比亚或者高乃依的说的也不是本人所发现的词语—。

　　像我一样回覆：是AD：特吕弗会，是自传全数都，不是（笑）但又一点也。问是一个自画像《棍骗》毫无疑，始就不否定我从一开。一个细节我和你说，ion Dollar Baby在《百万美元宝物》（Mill,我感觉本人很细微2004）面前，astwood）最伟大的片子之一这是伊斯特伍德（Clint E，里最起头感觉本人底子不克不及拍但有一场戏我在《姐与弟》，亲被截肢的戏那场他们母。万美元宝物》如许一部片子佳构我不断感觉本人不克不及抄袭《百。履历了那样的事直到我本人亲身，（Jean Douchet）的病房亲眼看到衣服上的血迹：在让·杜什，午的时候那仍是下，Rosso）打德律风告诉我晚上托马（Thomas ，被截肢让需要，不成能的我说这是，做如许的事不克不及对让，片子中爱丽斯的原话我无法接管——就是，点点地离我而去”“我无法接管他一，我说的话这些是，么表达、怎样演我当然晓得怎。就归天了让第二天。问题的回覆就是所以关于这个，话的不竭交换和对话片子是一场糊口与神。是来自《百万美元宝物》因此这场戏对我来说不再，让·杜什而是来自，拍出它我有权，达的需要我有表，是伊斯特伍德它也不再像，、必定不如他好也许不如他好，再一样但不。

　　谈你的不节制而不是在类型片的范围当然我是在一个现实主义的框架内，回覆也是而你的，是个圈套也许这。复习你的片子时候想到的还有一点是我昨晚在脑中。化”……那就是你片子中的对白——措辞的体例、念白的体例由于我们在你每部片子时候的访谈也伴跟着我法语的不竭“优，日常用语了就不要说，要复杂一点点……我又想到现实主义它以至有时候比当下文学的用语还，死力避免的现实主义…你处置片子一起头就…

　　是一件华侈时间的事AD：仇恨本身就，是一个蹩脚的问题质问仇恨的缘由。ann）那学到的——我们都有幸认识过这小我这是我从朗兹曼（Claude Lanzm，常说他就，pourquoi）没有“为什么”（，（comment）而是要问“如何？”。问题和太少的方式我们往往有太多。晚上今天，纳期间的工作为了预备戛，—是间接的翻译而不是基督教转译后的文本我读了一些《创世纪》（Genèse）—，伯（Abel）那部门该隐（Caïn）和亚，让我很是惊讶此中有一行，不是转译的话若是是直译而，如许的大要是，田间在，……然后是冒号该隐对亚伯说，石头杀了亚伯他拿起一块。么？我们不晓得该隐事实说了什；们也不晓得为什么？我，回覆没有。都选择不写出来若是《圣经》，力写出来这个缘由我也没法也没能。片子处理这个问题？前几天晚上我和儿子一路重看了《地久天长》的结尾因此更主要的当然是“如何”以及“何时遏制”：若何防止虚张声势又用，的处理体例那是中国人，困的方式？要么是犹太式的我们又如何找一个愈加艰，希腊式的要么是，上帝教式的但不如果。

　　们不怕了到最初他，上（笑）：重回童年以至还一路躺在床，示？有些恍惚抑或以至的暗，象不到我们想，糊口”（bigger than life）的希望我的阐释是这来自阿尔诺对片子中的一切追求“高于，人感觉一些搬弄即便价格是让。

　　个好久以来的打算AD：它不是一，作：《鲁贝之光》（Roubaix而是一个策略上的选择或者说应景之,umièreune l,节的放映反馈很不抱负2019）在戛纳片子。bération）之外除了《解放报》（Li，上的媒体反馈都欠好片子在法国或者国际。方都变得很是灰心于是制片人和刊行，片子垮台了感觉这部。度假一周七月初我，下大师的反馈细心领会了一，普莱钦”——由于它是一部改编片子发觉有良多人说这部片子不敷“德。对本人说于是我，影——其时确实很受伤也很忧伤需要从头拍一部原创脚本的电。yr）说了这个设法并写了简单的几句话所以立即和编剧朱莉（Julie Pe，几个词以至是。要更激烈一些我大要记得：，仇恨是，解的完全仇恨姐弟间不成，一个出路但要找到，节》（Un conte de Noël一个处理——不要反复《属于我们的圣诞,08）20，的背面要做它，不竭地偏离主题前者之中全都是，主题、绝无跑题而这一次要紧扣。道他们俩的职业我其时还不知，灭亡呈现但确定有，ice）发怒——这必然是来历于对《绿屋》（La chambre verte以及此刻片子起头的前两场戏：路易（Louis）在儿子凶事时候对爱丽斯（Al,）的回忆1978；这是我本人完全的切身履历以及紧接而来的车祸——，片子里那样幸亏不像，卡车的呈现并没有重型。里密斯的手无法抓紧我其时握着被困在车，油……就像片子里那样而出事的车曾经起头漏，我来说并不难拍所以这场戏对。是惹起更严峻车祸的重型卡车只是现实中来的是救护车而不。年前的事了这也是十，忆犹新但我记。

　　构的狂热那种对虚，这里变成了一种对单一情感的思虑悍然不顾地砸在银幕上的愿望在，前愈加同质和内在协调也使得这部片子相较之。“家庭片子”比拟与之前雷同题材的，愈加温柔了你也变得，所致春秋？

　　：不是AD，于我来说毫无限制和禁忌片子仿照、拍摄糊口对，斯特伍德但仿照伊，能够不。记得吗你还，o Cuishle的意义是那句伊斯特伍德的话：“M，爱的我亲，血”…我的…

　　ran）在看完《棍骗》之后就是这么说的（笑）AD：帕斯卡尔·费朗（Pascale Fer。相信春秋的我本人是不，但愿我下一部找到一个合适的主题我感觉是片子的主题决定一切……，以前愈加“尖刻”使片子能够变得比，哈哈哈。免地会影响到创作当然春秋不成避，着避免但我试。的结尾最初，学校传授诗歌路易从头回到，加入人道勾当爱丽斯到贝宁，分开仇恨之后所发生的事让本人消逝……这是他们。趣的细节有一个有，llard）会商完脚色后发觉这部讲述仇恨的片子当我和玛丽昂·歌迪亚（Marion Coti，词倒是“害怕”此中呈现最多的！是仇恨的动力之一也许害怕和惊骇也。

　　可是没有发生AD：像是，……可是在我脑子里他们像是孩子那样，”的工作……哈哈哈想的可是更“蹩脚，了两个版本这场戏我写，两个版本…最初也拍了…

　　于我来说AD：对，独一次如斯发生这是第一次也是。填补的吗？我并不相信本人能够也不相信实在糊口中能够糊口能够被修复和填补吗？片子和虚构能够修补那些无法，片子能够但我相信，上和神气中获得确认我们能从观众的脸，如许的修补：“对不起”也许一句台词就可以或许完成！，所发生的那样正像片子里。不克不及在实在的糊口中发生片子中所发生的也许并，是真的但它又，我们都不需要附加注释片子的实在——也许。

　　：简直AD，丝是我祖母的名字并且玛丽·露易。久母亲的脚色该当叫什么和编剧一路我们想了很，因而她不是“神话”的一部门她其实都不算是个脚色……，“躯体”只是一个，的躯体死去，出名字她没，最通俗的名字或者需要一个，祖母一样就像我的。认为是的小伶俐我玩了这个自，前才大白然后两周，“恨”他的母亲路易之所以如斯，名字藏在了母亲的名字中也许恰是由于他本人的，在母亲的影子下他因此不断活！底子就没有想到而在此之前我！

　　且来自亚洲AD：而！哪个国度了我不记得是，映的同时默片放，人在讲故事旁边有个。