前的“长征”发生在80年，年轻人来说对现在的，遥远和目生曾经越来越，过草地”等简单概念多半只剩下“爬雪山。话语来说用时下的，一个很老很老的IP长征题材能够算是。祭出了北京卫视《档案》栏目组的看家本事——“揭秘”老IP怎样涨新姿态？保守题材怎样融入新调性？节目组，“弘大的工作细节化”两亨衢线延续了“熟悉的工作目生化”。

　　让我们泪如泉涌“总有一种力量。《赤军不怕远征难》的观后感”用这句话归纳综合电视记载片，当妥当十分恰。联想到庄重的腔调、弘大的视角革命汗青题材记载片常常令人，言是“隐形”的对年轻观众而。和平题材记载片在年轻受众间的感触感染但《赤军不怕远征难》力求改写革命。记载片里在这部，以及镜头质感极强的急行军、高文战……以至还有神似大导演吴宇森的绝活“枪弹时间”的手法——“静物拍摄”观众能够连续不断看到实地拍摄、史实再现、多重叙事、双套布局、航拍、插画动画、三维合成、虚拟植入特效。片里的手法和画面劈面而来当这些以往只出此刻片子大，被“燃”到热血沸腾电视机前的观众一边，动得泪如泉涌一边又被感。

　　征难》制片人、施行导演刘晓彤说《档案》栏目主编、《赤军不怕远，双讲述人”模式的使用这部记载片力图通过“，注入到汗青傍边把体暖和心跳，在荧屏上“新生”使汗青有血有肉地，系统带来全新的想象空间也为中国记载片的言语。

　　引见吕军，了1年时间节目组花，自治区、直辖市横跨14个省、，一遍长征路几乎重走了，亲历者和赤军后人采访了200多位。终最，水、飞夺泸定桥、穿越松潘草地等震动画面观众在电视机前看到的湘江战役、四渡赤，“重返汗青现场”全都是实打实的。

　　实表示“强渡大渡河”“飞夺泸定桥”有一个细节令人印象深刻——为了真，鞋、背上步枪石凉穿上草，河的赤军兵士扮成一名渡，扫在脸上雨水横，了渴，送进干涸的嘴唇他伸手接了一捧；了饿，米硬嚼下去果腹他就掏出一把生。就是万丈悬崖他脚边几寸外，士们稍不留心疲倦不胜的战，就是昔时赤军在大渡河的实在际遇就可能会跌落悬崖献出生命——这。勇认为吴志，的“再现”通过掌管人，设身处地之感观众会发生，进而深思：是什么样的任务感被赤军兵士的顽强意志震动并，着饥寒交煎的身体使这些年轻人拖，里并攻下大渡河“天险”一日夜强行军120公，不成能的使命”？在这里完成世界军事史上这个“，到了充实阐扬“代入感”得。如再，领赤军谈到带，“彝海结盟”的美谈时与大凉山的彝族人民，在书桌前谭江海站，挥毫即兴，个“心”字写下了一，者得全国”的事理揭示了“得民气。

　　评价显得很是沉着该片对汗青事务的。勇说吴志，张闻天颁发在《红色中华》上的社论导演组在实地看望过程中发觉了一份，预备清单、部队编制环境都写得清清晰楚把长征出发前1个月赤军的兵器和物资。征是一次有组织有预备的计谋步履这一段落本身就是客观评价：长，从稚嫩到成熟的必颠末程它也是中国戎行、中国。“揭秘”像如许的，作是“一个贸然而仓皇的决定”的过火概念不只站在更高汗青维度上回应了把长征看，长征精力也通过，在和将来串联在了一路把中国革命的过去、现。

　　凭想象若是仅，怕远征难”的记载片这部名叫“赤军不，准套路的产品可能又是标。而然，并非如斯这部片子。》总导演吴志勇说《赤军不怕远征难，+“灌输”的保守套路它没有延续“堆砌”，述人”的全新叙事体例而是开创了一种“双讲，谭江海、石凉交替出场两位掌管人也是讲述人，的“回望者”一个代表汗青，性沉着地统观、分解汗青以全知视角引领观众理，史的“亲历者”另一个则化身历，通信员、赤军兵士饰演成老苍生、，、硝炊火海中赴汤蹈火带着观众在悬崖峭壁，过去”两个时空“当下”和“，实现“无缝切换”就跟着他们的身影。

　　光不老“时，动听故事。是具有打动听心的力量”实在的汗青故事总，新光阴里然而在，新的艺术表达形式汗青也必需寻求。》通过一些立异手法《赤军不怕远征难，应时代语境的新面孔使老IP具备了符。认为吕军，记载片作为，比史乘更细腻更吸惹人《赤军不怕远征难》，料、更丰硕实在又比片子更有，轻观众的口胃更切近时下年。 苗 春（记者）

　　》总导演吕军说：“这是革命和平题材记载片的新测验考试北京电视台《档案》栏目总制片人、《赤军不怕远征难！”