“记实”功能长镜头不只有，体描述功能并且还有具，态作实在反映既能对外部形，间的实在连结空，人物的心里世界又能细腻地揭示，反映、情感变化表示人物心里。

　　完整过程和时空的同一见长长镜头是以表示事物活动的，现实糊口中挖掘出美的价值它可以或许从未加报酬润色的。创作来说对影视，各类内部活动体例同一路来因为长镜头能把镜头中的，天然流利因而显得，有变化又富，种角度和景别为画面形成多，境、凸起人物既能表示环，表演带来充实的自在同时也能给演员的，情感的连贯有助于人物，整而富有条理地表示出来使主要的戏剧动作能完。众来说对观，时空完整性上长镜头在表示，上的空间实在感会给人一种视觉，行为添加了可托度和说服力使现场氛围、人物动作和。

　　”强调“纪实”“长镜头理论，积极的意义这是它十分。为因，切近于实在的现实糊口这能促使片子艺术愈加，是但，学上讲从美，片并不必然是艺术“再现现实”的影，用“蒙太奇”来“表示”有的时候我们更需要的是。

　　实上事，成长到今天片子艺术，长镜头与蒙太奇的区分也不再具有什么较着的。的需要为我所用一切都视艺术，需要的空间的完整性和需要的非完整性的连系是镜头的需要的持续性和需要的非持续性、。如许只要，鞭策我国影视艺术的大成长才能借我国经济成长之力，创作的新飞腾迎来我国影视。

　　我国在，言系统的环境曾经成立分析使用两种片子语，令人称道的典范影片而且降生了一批批。如例，之作《黄地盘》中在第六代导演开山，好地使用了“长镜头”“求雨”那场戏便较。是但，是这里即或，长镜头”道理连系起来利用的它也是将“蒙太奇”道理与“。边前，的浩荡排场是群众求雨，不动听，亦不动镜头，势美和实在感形成了一种气；后尔，切割组合是快速，三种元素一路动了起来人、开麦拉和剪辑这，明的节拍形成了鲜。言系统无机地融合恰是这两种片子语，烈的艺术表示力才发生了如斯强。的实践它成功，美学”的谬误证了然“分析。

　　中纳努克守在冰洞穴边伺机捕获海豹的段落巴赞很赞扬二十年代影片《北方的纳努克》，太奇来暗示这个期待的时间他认为影片本来能够用蒙，和海豹同时出此刻一个镜头中而弗拉哈迪却让猎人、冰洞穴，期待的时间表示了整个，的画面之一”“成为最美。

　　《炮打双灯》结尾时出名导演和平的片子，部移至炮垛子的底部长镜头从炮垛子的顶，仆人公的脚再移至男，被炮炸残的下身移至男仆人公，面无脸色的脸部移至男仆人公，他失望的双眼让观众看到。因比炮招亲而得到命脉时我想这段长镜头表示了他，望的心理无法而绝。

　　水谣》的热映跟着片子《云，通惊讶的6分钟长镜头成为人们谈论的核心影片开首阿谁令好莱坞大导演奥利弗·斯。之后也惊讶地扣问这个“长镜头”是若何拍成的就连从来以精准连贯的长镜头著称的顾长卫看了。

　　实地反映事物的空间原貌长镜头不只使电视画面真，蒙太奇艺术的布局空间并且能给观众呈现一种。设身处地的感受前者给人们一种，的分析创作空间后者构成一个新。长镜头”各有所长“蒙太奇”和“，相成相辅。此因，长避短要扬，用长镜头合理运，此失彼防止顾，个极端走向两。

　　片中在影，0年代台湾的风俗民情为了完整地勾勒出4，摄了八个镜头导演尹力拍，袋戏、本地的婚嫁、陌头的小商贩、士兵……几个镜头上天入地、穿堂入室这些镜头最大限度地容纳了其时的台湾特有的气象：保守闽南戏、台湾布。一个连贯的长镜头要把它们组接成，片子中是不成想象的这在保守实拍镜头的，术将它们不留踪迹地毗连在了一路可是《云水谣》巧妙地使用数字技。

　　心本色是它的纪实性长镜头的环节和核。种艺术表示形态长镜头作为一，录现实—天然、糊口和情感最大的功能就在于传神地记。以所，手法能够连结全体结果在影片中使用长镜头，间的完整性和同一性连结剧情空间、时；地再现现实影像能够照实、完整，、说服力和传染力添加影片的可托性，表示人物的心理勾当还能够衬着氛围、。

　　《最初的山神》、《龙脊》、《藏北人家》、《远在北京的家》等片里都有出色的表示长镜头丰硕的表示力和奇特的艺术魅力在优良电视记载片《望长城》、《沙与海》、，京的家》一片中例如在《远在北，式进行活动摄像时摄像师采用肩扛方，变焦距镜头熟练地使用，于捕获主要消息使我们更有益，次要抽象也凸起了。姆来到北京的家庭办事核心时当摄制者跟从那几个安徽小保，人多景杂因为现场，被摄主体为了跟上，扛跟移拍摄又不得不肩。是于，拉接近在人群中与人讨价还价的小保姆变焦距镜头使得摄制者可以或许通过推、，的选择性和目标性并连结画面构图，人物和景物解除多余的，面中的位置和景别节制次要人物在画，的心里世界和思惟豪情活泼深刻地揭示出人物。

　　限度的时空实在为了连结最大，长镜头理论巴赞提出。强调全体结果长镜头理论，间同一讲究空，间割裂否决空，体结果重视整，显著特征之一这是长镜头。

　　实完整地再现了汗青时空《云水谣》中的长镜头真，的氛围和结果衬着出了实在，乎完满的再现恰是因为它近，想要一探其拍摄的奥妙使得大师兴致勃勃地。可见由此，惹起人们注重长镜头之所以，以下几点我认为有：

　　为太留意完整的再现时空有一种说法认为长镜头因，留意特定的动作和细节以致于它不克不及让观众，现所表示内容的寄义因此观众很难从中发。

　　杰断案》中《红阁子》一集中使用这种拍摄手法我也测验考试着在本单元投拍的电视持续剧《狄仁。死敌人的一场戏中拍摄女仆人公杀，人公的客观视点长镜头表示女主。移至大厅配房镜头先从审问，房找到对头再移至卧，双手入画面女仆人公一，对头的鼻腔内将铁钉插入，场毙命对头当。变为客观镜头这时客观镜头，怒而惊恐的面部（定格）镜头俄然反拍女仆人公愤。长镜头使观众好像设身处地这个具有极强视觉冲击力的，不决惊魂，寻味耐人。

　　97年19，的上映惊讶全球《泰坦尼克号》，头抒写出了极其漂亮的意境影片中那些美轮美奂的长镜。影片最初特别是，”沉入海底、进入船舱镜头跟着“海洋之心，得敞亮起来船舱逐步变，进大厅、登上楼梯既而镜头慢慢地走，站在楼梯上杰克背身，丝入画待露，出手驱逐露丝他回身并伸，吻在一路二人拥，浅笑地为他们拍手在场的所有人面带。镜头亦真亦幻这个漂亮的长，富的寄义表示了丰，众的寄寓与期望满载着导演与观，了完满的句号为影片画上，如其漂亮的长镜头此中悠长的神韵正，品尝耐人，深省发人，入胜惹人。

　　实上事，或动作可以或许在实在时空里解构复杂的画面一个不间断的长镜头足以使特定的事务，言的丰硕的表意性从而构成镜头语。