很是讲究尖团字戏曲和曲艺都。为声母的字凡以ZCS，尖字都是，为团字其他皆。区的同志也要留意这方面我们东北地，是读成“四”弄欠好就把，成“同自”把同志读。

　　人物之间的关系这里指的作品中。板的表演中在对口快，时进入人物的环境经常碰到甲乙同，剧表演的手段了这就要借助戏，作品演活尽利巴。《神枪手》的时候好比我们在表演，是固定的甲的成分，终是兵士从始至，出跳进的乙是跳，是演员跳出来，是团长跳进去。球、睡通铺、比耐力几个主要情节作品中有老团长和小兵士打乒乓。留意了人物关系我们在表演上，快板的特点连系对口，表演的手段使用了戏剧，兵士的接待很受干部。

　　所说的快板诗小快板即凡是。打板边演唱由一小我边，口快板又叫单。式最易控制这种快板形，篇幅短小由于它，简单形式，句八句只需十，二十句或一，映现实糊口就能敏捷反。

　　快板群又叫。的人数较多加入表演，十来小我均可四五小我致使。有领有合演唱时，个小组交替演唱也能够分成两三。集体造型有时辅以。一般都不固定演员的身份，论述者能够是，进入脚色也能够，物的口气演唱以作品中人。于表示强烈热闹的排场这种快板形式适。

　　说法多有推今及古的色彩“数来宝”艺人的这类，备一说只可聊。文字记录相当晚“数来宝”见诸。说：“数来宝”《北平指南》，“善人知”旧日名曰，破均有衣裳整，朱洪武供奉，竹板手持，牛骨者亦有持。门徒收养，说讨钱按户索。处良多天桥等，此为艺有依，演述者设场。演唱勾当变为“撂地”卖艺“数来宝”曾经由乞讨时的。》说：情面总猎奇佚名《都门竹枝词，出解人颐旧事诌。聚如簇拥一群人，呼一气儿围着狂。个阶段：一是沿街乞讨演唱“数来宝”的成长履历了三，地”卖艺二是“撂，台表演三是舞。

　　为自在——较，一辙到底全篇能够，情节分段转辙也可视内容、。用也很矫捷平、仄运，如例：

　　板前板的前缘然后再以大，底板的顶端搭在节子，拉下顺势，四块板上端在节子的前，“聒～”的声音悄悄括出较长的。

　　将底板握住后（3）扬法：，上扬臂往，起的“贯力”前板跟着扬，起翻向上，成平行与底板。后然，下落臂肘，”的声音发出“呱，进行频频。

　　要眼看一条线演员在舞台上，看一大片而不要眼。条线看一，集中视线，神把观众拢住就能用你的眼；大片看一，就散了眼神，跟着散了观众也就。

　　加入天津曲艺团1955年9月。术享誉曲坛其以快板艺，快板艺术创立王派。明快、节拍强烈他的快板轻盈；半说半唱板起板落，不乱快而，不竭慢而，不散缓而；洒天然表演潇，风雅从容；口”的使用讲究“气，畅活泼使流；谨结壮台风严。关顺鹏的“黑红板”使用于数来宝演唱中他缔造性地把“竹板书”老艺人关顺贵、，好的结果取得很。事以抒情为主他演唱的故，默滑稽的笑料独具魅力盘曲严重的情节和幽。山》、《绕口令》、《百山图》等代表曲目有《张羽煮海》、《双锁。大面包”之称的朱阔泉其相声艺术师承有“，宝童马志明为师兄弟与李宝麒、侯宝林王。三立捧哏晚年为马，默、沉稳又致、文雅洒脱其捧哏沉着内蕴、憨厚幽，恰如其分铺平垫稳。卖挂票》、《算卦》、《情感与健康》等代表作有《十点钟起头》、《买猴》、《。何德利等其门生有人

　　板式时吹奏此，再发抖节子不。子的腰部捏住用拇指将节，的张合靠虎口，名指、小指以中指、无，底板托动，四块板撞击前，”的声音发出“夹。

　　保守说唱艺术快板是一种，艺韵诵类曲种属于中国曲。“数来宝”晚年称作，流口辙”、“练子嘴”也叫称“顺口溜”、“，莲花落”演变成长而成是从宋代穷户演唱的“。用的一种要钱或者要饭的体例和手段快板最后是作为乞丐沿街乞讨时使，当长远汗青相；和国成立后中华人民共，术的一种表演形式而具有快板才真正作为曲艺艺。国后建，了极大的成长快板艺术取得，的三大艺术门户构成了闻名全国，（王凤山）、李派（李润杰）即：高派（高凤山）、王派。

　　的情况、人物、情节演员按照作品供给，表演进行，安排大小无论台上，几多动作，闲不住的眼睛老是，目远眺或极，眼细瞅或近，开眼笑或眉，目而视或怒，眼中有物都要做到。是有实感有物就，同观众交换像线、要。

　　马蹄行走的声音这种板式酷似，“勃”发出，的声响“得”。奏时演，大板的底板右手控制住，上部打孔穿线处拇指横在底板，底板前面侧边其余四指弯在；拱起掌心，垄处（凹面）捂住底板的瓦，共识箱”构成“。动弹手腕，敲击前板用底板，”的声音发出“勃。动作不变然后掌心，指原地捏住用拇指和食，底板固定，指张开其余三；动弹手腕，敲击前板用底板，”的声音发出“得。

　　山间接论述表达的内容直叙手法——开门见。反映糊口敏捷切近时代快、，心搞宣传、或节日自娱自乐或称颂、或嘲讽、或共同中，快”的功能都有“收效。

　　的结尾处用于句子。辅音量压演唱嗓音在演唱肘生怕节，此因，量要恰当节子的音，竣事时当句子，量因为上述要求再加大节子的音，“垫点儿”才发生了，演唱时一样但速度和，嗒”的声向发出“嘀，为三种大致分。

　　生男恶信知，生女好反是；得嫁比邻生女犹，没随百草生男埋！张的角度理解若是从言语夸，悲愤的倾泻无疑是满腔，暗中的血泪控告是对其时社会。之反，字面抠若是照，没随百草”“生男埋，死光了男的都，“嫁比邻”那么生女要，起来像是笑话岂能行？说，赏之中却常常能够碰着其其实曲艺创作和欣。

　　腕力用运，快速发抖将节子，～”的声音发出“嘟；两拍后耽误，子的节拍切住用大板将节，花板的打法这就是莲。的声音达续两拍因为“嘟～”，节拍花腔要特殊比起其它板式的，“莲花板”因而称为。

　　子平端将节，“嘀”的声音用腕颠起发出，节子的腰部拇指放在，指发出“嗒”的音当颠起后踫出拇，撞击底板机随即挡回。拈花类似拇指与。后、可长、可短、可上、可下胳膞可伸、可缩、可前、可，合各类人物的动作此节拍合用于配，快活表示。

　　板、对口快板和群口快板三种快板的表演体例次要有单口快。“数来宝”的原名对口快板保留了，口快板”的也有称“对。“群口快板”和十几小我表演的“快板群”在工场、部队里也曾呈现过三四小我演唱的。成长成利用当处所言演唱的快板有些地域按照本地言语情况还，快板、兰州快板等如天津快板、陕西。

　　顺口溜的形式武安快板以，三十句长的二，句八句短的十，伴奏就象武安落子戏的数板配上板鼓、梆子、小锣来，节拍愈加明快干脆但说起来比数板，用的武安方言由于演说时，武安快板故取名叫。单人演说起头时，双人对着说后来成长，口快板名曰对。了带故工作节再此后又编成，分脚色演说的快板像小戏一样的多人，快板剧取名。后以，会逢年过节和各类文艺勾当中成为观众喜闻乐见的文化艺术演说形式武安快板、对口快板、多口快板、锣鼓快板、快板剧就在武安大街小。

　　高扬起大板高，敲出达续，大板的拍节节子按照，节拍共同。或“数来宝”中经常利用此板式在“对口快板”。

　　的顶端按住拇指将节子，耳相齐拳至与，幅度甩下肘腕大，姆相齐至左半，嘀”的音发出“，后然，又拳至耳齐肘腕臂拈，嗒”的音发出“，频频如斯，舞动如鸡啄碎米因为节子上下，“凤点头”因而称为，”或“结尾”时利用此点机合用于“贯口。

　　牛骨叫牛骨头社会人士管那，骨头称为“承平鼓”穷家门的人管那牛。铃十三个上有小铜，洪武所留亦为朱。铜铃能吃一省相传有一个，能吃十三省也有铃十三个。

　　矫捷多样快板艺术，多彩丰硕。形式看从表示，说的快板书有一小我，的“快板群”（也叫做“群口快板”）两小我说的“数来宝”和三小我以上。

　　头板，开场板又叫，众耳朵的声音是最先送入观。有三个感化打好开场板，引观众一是吸，酿情感二是酝，定速度三是确。可多打万不，不叫好观众，来没完打起，耍杂技了那就成了，拔苗助长结果会。

　　速度放慢了如许就把，发豪情易于抒。样唱就不可了但从头至尾这，唱睡了不成非把观众。

　　小快板、天津快板等多种形式快板有“数来宝”、快板书、。两小我表演的“数来宝”是；小我表演的快板书是一；返场小段以外小快板除了作，勾当的一种形式次要是群众文艺；天津方言演唱的天津快板是用。

　　板扬起右手大，相迭上端，两板迭接处用虎口握住，行成一字两板平。手腕动弹，板的前缘以大板前，的顶端敲击往节子底板，”的声音发出“啪。

　　：将节子立起（4）摇功，朝外侧面，一块板的腰部拇指放在弟，右摇晃腕子左，击前四块板用底板撞，”的声音发出“嘀。托起的时候当前四块，指弹回再被拇，嗒”的声响又发出“，频频如斯，为“嗒”前半拍，为“嘀”后半拍，匀不要快速度均。

　　0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 │

　　节拍的言语表达曲艺的形式快板是伴以竹板或鼓点等有，板”、“练子嘴”民问俗称“谝于。处所有些，”、“快板书”还叫“快板诗，节拍打板表奏表演体例是按，”或散体裁“道白”但两头能够加“讲解。为七字句快板多，句较少五字。都得押韵七字句，入辙押韵一二句，八句等双句均要合韵此中二、四、六、，、七等句但三、五，协韵能够。时有，句押韵四个整，能够另押韵从第五句起。韵之风尚快板押，间诗体和戏文源于古代民，合辙合韵听起来，漂亮天然，言奇特文句语，字的拖音上在最初一，翘口不，腔圆字正，中听入耳。抓壮丁》中：“如谢茂恭的《，横行太，粮、带壮丁军麦、大，警队保，务兵特，户口查，烟灯抓，毛说不清事如牛。有十字句格局的”但有些快板也，农村的“惩恶词”十字句既可用作，说快板又可，板节拍上在打竹，四”字句相连构成“三三，式要以词嵌入“三三四”句，断句式不克不及割。灾难》中：“有民国十八年春雨短欠如谢茂恭的《咱陕西穷苍生的一段，草麦根旱干人无粮马无，重日有万万老一军公粮，娘也是枉然出不起哭爹。婆娘二斤米面……须眉汉卖，妻不克不及团聚恩爱的好夫，器各样卖遍庄稼汉把农，车载出潼关把妇女用汽。的《歉岁歌》也是十字句”又如眉县窦天顺汇集，中病死人无法计较此中如：“这劫，户断了根源各村有绝门，皮油渣当饭把野草和树，人太得惨然又有那人吃。”

　　、回身、迈步之类的动作造型动作不是单指的抬手，演员细心设想而是指颠末，的动作组合有助于造型。

　　板书以论述为主（3）铺陈快，分良多描写成，手法进行衬着常常使用铺陈，体抽象、明显、活泼使笼统的内容变得具。

　　口快板表演对，求有功既要，求无情更要。上台表演一个演员，吸引观众能不克不及，观众传染，主要感化的豪情是起。

　　“搧功”为根本（2）撩功：以，快一倍速度加，块板“撩”升引底板将上，”的声音发出“嘀，加强腕力用此功。

　　悉各类句式写快板要熟，握各类板式唱快板要掌。是节拍板式就。控制了节拍只要熟练地，变化无穷才能唱得，连缀崎岖。

　　艺曲种天津曲。0年代构成20世纪5，天津时调“大数子”的成果是天津业余演员鼎新、成长，前两句“靠山调”慢板去掉了“大数子”的，伴奏音乐丰硕了。出时演，节子板数叙演员手持，言皆可唱调几，子要求对仗上、下句，求押韵即可对尾字的要，一辙到底全篇既可，用花辙也可。活跃自在，韵律颇富。三弦和扬琴等伴吹打器为大。现实糊口的短篇曲目多为反映。话演唱以天津，”的演唱形式采用“数来宝，板这么一打呀开首多为“竹，不夸”此外咱。

　　几个共同搞好这，说连系或者，势要精确还要求手，明鲜，方大，的性有目，迷糊不克不及，碎琐，小气小里，划拉乱，晓得你在干啥比划了半天不，观众的留意力这只能分离。

　　气偷。换气短促，偷气叫。分的休止符里换口吻有时就在一个三十二，响吐字不影，坏句子不破，观众看出来还不克不及让，有个巧劲这就得。

　　唱时演，各类句式为共同，“板点”所采用的，托情节用来烘，“演唱板”这里称为。“节子”的使用演唱板次要讲：

　　北方地域风行于。根本上成长构成的曲种是在快板、数来宝的。演唱一人，控制节奏以节子，和衬托氛围以竹板辅助。事为主说唱故，式、节拍和押韵体例冲破了快板的原有句。锤百炼》、《奇袭白虎团》等代表作品有《劫刑车》、《千。“书”字——书中有人物、有故事其艺术特色和创作手法是：一个，明显的主题作品能给人，明的性格人物有鲜。扣人心弦的情节布局巧妙——有，细节来表示通过动人的，较深的印象能给观众。一副对子：“上非论辙韵要求——恰是，合辙下，到底一韵；落仄上，落平下，调理四声。句”早已冲破”对“七字，的变格句式使用了复杂，人物、情节的需要并连系演唱和书中，种垛句穿插各，慢打快唱”等手法以及“快打慢唱、。

　　诵类即似说似唱的一类表演形式快书和快板属于中国曲艺中韵。板又有区别但快书与快，中的两个小类是统一大类。

　　的次要板式是开场板，种花点儿也是各，的扭带转换。接的感化起着运，础的点儿是最基，用此点儿贯穿由始至终全。板时起，“嗒、嗒”的两声响节子甩动两下发出，出节拍划定，与节子共同然后大板。

　　6～1971）谢茂恭（190，镇南权村人三原县鲁桥。去双亲少小失，工过活靠拉长，快板谋生后以编说。解放后全国，进协会施行委员任西北曲艺改。年10月1951，政协一届三次会议进京列席全第七国，来总理的亲热接见遭到主席和周恩，鲜火线慰问曾三次赴朝，中惨遭毒害“文革”，秋含冤而死1971年，66岁常年。讲了数百件快板谢茂恭一生编，广为传播在民间。《秀女成婚》、《根保服役》、《福娃卖牛》等出名者有《说土改》、《老谢见了毛主席》、，行全国出书刊。

　　较强的作品对论述性，理：甲唱一段往往是如许处，一段乙唱，段地替代着唱两小我一递一，员身份都是演，也都差不多唱词的分管。种环境属于这，就叫接替关系甲乙的关系。不料味着消沉期待但这种接替关系决，你的你唱，我的我唱，候我没事你唱的时，候你愣神我唱的时，个的表演情感那就会粉碎整。是互相开导两小我该当，衬托互相，刺激互相，连一段一段，高一浪一浪。《说长征》的时候我和王铁虎表演，落的跟尾对于段，的畅通领悟豪情，的互换眼神，的共同动作，的协调声调，同一等等气概的，究和详尽的处置都做了当真的研，了接替关系较好地使用，重的作品收到了较好的表演结果使这个论述性较强而又比力庄。

　　子平端将节，的位置放在腰，子的“顶端”拇指按住节，下颠动腕子上，”的单点声向发出来“嗒，/4节奏节拍1，为一板一字，家出板起，上的板式字停板。

　　是间接对观众的曲艺的表演都，观众进行豪情交换要通过你的眼神同，演唱的作品中来让观众进入你，临其境如身；时同，留下亲热、热情的印象也让本人在观众心目中，你见过面、谈过话总像是在哪儿和，的乐趣和洽感对你发生稠密，你的表演这回看完，还想来下回。

　　：敲打节拍时（1）位置，”侧面朝外持板姿式“节子”与“大板，能跨越腹部“低”不。的时候在操练，求舒展动作要，前后里外，上下摆布，自若活动，优良的根本为表演打下，、“平撩”“立搧”，可退可进，姿式的倾向防止一种。

　　根基功分为五种1、“节子”的，“颠”、“摇”、“抖”即：“搧”、“撩”、。

　　打板边演唱由一小我边，入白口有时插。重点不在于交接情节和描绘人物它和单口快板的区别是：后者，谈论、抒情而着重在，量小容，幅短篇；故工作节和人物抽象快板书则有完整的，量大容，幅长篇，事性的快板是一种叙。

　　、广西、贵州、四川和云南——各地来的指战员一把米传遍了江西、福建、湖南、湖北、广东。

　　 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 ││

　　种板式的连系前边所述各。点儿”、“晃板”“单点儿”、“双，环套用等达，情节变化可按照，连系起承，的板点机共同分歧，句是“火车点儿”也许一句傍边前半，为“风点头”后半句就改。之总，屡次变换，的情节及人物处置合用于一些高难度，造在人物多变夹杂点的创，的处置上情节复染，演唱表演给快板书，大的坚苦处理了很。

　　是讲究造型动作的范延东在表演上。《巧遇好八连》的时候他在表演《学雷锋》和，很好的造型动作都设想出几组。的“十五大员”如《学雷锋》中。“旧上海的南京路”《巧遇好八连》中的，给演活了就让他，句句无形象能够说是，打烙印动动，众接待很受观。

　　场地一朵光彩夺目的奇葩武安快板是武安市文艺。、活泼、活跃、抽象它言语通俗、诙谐，特色和农人糊口气味具有浓重的武安处所，大观众所喜闻乐见为武安甚至邯郸广。解放初期它降生于，0多年汗青距今约有5。

　　作“数来宝”快板晚年唤，流口辙”、“练子嘴”也叫称“顺口溜”、“，莲花落”演变成长成的是从宋代穷户演唱的“。用的一种要钱或者要饭的体例和手段快板最后是作为乞丐沿街乞讨时使，当长远汗青相；和国成立后中华人民共，术的一种表演形式而具有快板才真正作为曲艺艺。总想找个汗青名人旧时的民间艺人，业的祖师爷奉为本行，事的行业增光添彩以便为本人所从，艺人当然也不破例“数来宝”的民间。史上历，元璋奉为“数来宝”的祖师爷沿街乞讨的乞丐便把明太祖朱。说：敝人曾向彼辈切磋云旅客《江湖丛谈》，武？据乞丐所述为什么供奉朱洪，朝文宗时人朱洪武系元，州钟离县人安徽省濠。世珍父朱，郭氏母，子一女生有四，战乱失散三子因，出嫁女已。皇帝朱元璋四子即洪武，国瑞字，于常人自幼异。孩子不是寻常人物苍生们都说这个，然超卓未来定。

　　动将节子鞭策腕子摆布扭，的腰部挡回拇指将节子，的底板机撞击节子，“嘀”的声音推起时发出，“嗒”的声音挡回时发出，、发生了双点节拍好像钟表的摇声，口”的句式合用于“俏：

　　点上敲”的板式大板采用“下。点时下，块竹板之间拇指穿入两，线绳处撑住。口夹住底板以右手虎，打前板向左敲，像小锣一般的声音发出“台、台”。起前板然后扬，板落持续，”的声音发出“呱。声结为一体因为细声粗，鸳鸯点儿”故称之为“。

　　嘴上功夫为了练好，曲艺队的同志们北京军区战友，出一套经验过去总结，的功夫都编了绕口令对操练嘴里每个部位，持操练每天坚。样一个口诀他们有这：

　　句的小快板有只要几，几分钟的短段也有能说十，续说很多天的“蔓子活”还有像评书那样的能够连。

　　速度做为节奏的尺度（2）节拍：以钟表，行走的速度有快慢之别“时钟”、“手表”，采用各类速度在操练时可，的精确性操练节拍。

　　顶板1、。时顶着板唱就是演唱，整拍起又叫。速度较快对口快板，、火爆激情，用得较多顶板唱。如：

　　搞说的无论，搞唱的仍是，使用气口都讲究。出来动听动听一段快板说，要素：字儿包含着几种，儿气，儿味。吐字字指，气口吻指，神韵味指。气托着字靠。比方：气是火箭打个现代化的，导弹字是。个大段子演唱一，百句长三四，声声洪亮说起来，如珠字字，不乱快而，不竭慢而，候气供得上飞腾的时，候气托得住撤板的时，气不喘激情时，气不散抒情时，口上的功夫这些都是气。

　　宝刚来，年生于北京1947，演艺术家高凤山为师1960年拜快板表，板艺术进修快。处置专业以来自1964年，基建工程兵文工团任曲艺演员先后在成都军区战旗文工团、，警文工团工作至今1983年到武。

　　蒜时戛然而止当唱到一头，钟复兴板停两三秒，速唱下去仍照原。气绝不竭这叫字，胜有声无声，突起的结果能收到异峰。

　　“数来宝”场子旧时北京天桥有，固定但不。宝”挣钱不多皆因“数来，粗俗出语，招来观众不大容易，“数来宝”艺人场主不肯租给。里有空位他们见哪，哪里说就在，久之久而，席之地也占一。的有小海子（海凤）和曹麻子天桥“数来宝”艺人中较出名。云：“小海是久占天桥云旅客《江湖丛谈》载，寺、地盘庙赶个庙会至远到隆福寺、护国，北平的从不出。专走外穴曹麻子是，不挣钱北平要，赶集场、庙会就往各村镇去。些个说数来宝的天桥虽然还有，术性不强可是艺，子、曹麻子比不上小海，人留意亦没有。呈现比力多”在天津。

　　时无拍节句子演唱，话样和说，时再加节拍利用垫点。的句式演唱相仿像“山东快书”，铜板”的过门儿唱完一句后加“。

　　的各类“板式”缔造前提为了给下一步竹板击节，“腕”三方面的根基功锻炼必需加强“臂”、“肘”、，根基操练方式引见如下下面将“五功三技”的：

　　志宽张，表演艺术家出名快板书，年生于天津1945。快板书艺术自幼酷好，快板书艺术大师李润杰为师1960年11月拜出名，、勤恳、吃苦他尊崇教员，固执追求对艺术，摸索勇于，的满意高足是李润杰。70年代初20世纪，人表演的《孙悟空三打白骨精》在国内发生很大的影响他与李润杰教员合作表演的对口快板《立井架》和他单，听众的好评遭到泛博。承先启后的代表人物张志宽是我国快板书，描绘人物他长于，艺术空气精于营建，强烈的艺术传染力以其娴熟的身手、，众的青睐深得观。书的脆、平、爆、美的特点他的表演不只有保守快板，情、动有功”的艺术水准又具有“唱有韵、声有，快板书第二代传人的优良代表可谓我国曲坛自李润杰之后。

　　强”、“弱”的节制（3）音量：要有“，面的五指功能要控制节子方。：拇指为挡其功能为，为挑食指，为托中指，指为贴无名，为协小指。互相共同五指间，音量节制。

　　节拍无有，部腕子急速发抖拇指放在节子腰，”——的声音达续发出“哗，节合用于此点儿表示严重的情。

　　沿街卖艺时过去艺人，景生情经常见，兴编词口头即。么就说什么他们看见什，编随唱擅长随，己的看法宣传自，豪情抒发。、演从编，传唱到，式都敏捷比什么形。唱词（其时用牛骨板击打节奏）：骨头一打响连声例如清末数来宝艺人曹德奎（曹麻子）编的一段，的表前清不表别。代人民苦民主时，成骷髅骨人都饿。绪庚子年自从光，了义和团北京闹。兵人慌乱四外刀，处冒黑烟城里处。清被推倒眼瞧大，个都说好老苍生个。映了人民的心声唱词活泼地反。和平中解放，数来宝的战役宣传感化人民戎行进一步阐扬了，大量快板作品兵士们编演，士气鼓励。志赞誉快板说：歌唱豪杰唱胜利人称“快板大王”的毕革飞同，体又现实攻讦具。乐都欢喜拿它娱，作成心义指点工。

　　型的口头说唱艺术类型快书和快板作为韵诵，的创作和艺术上的魅力十分重视曲词言语本身。习用的“赋、比、兴”手法不只有中国保守诗歌创作，谐音、双关、比方等汉言语丰硕多彩的修辞技巧并且很是倚重诸如排比、对仗、双声、叠韵、。气概上在审美，色彩和文娱结果又很崇尚喜剧，趣与诙谐讲究风，头”或“负担儿”的缔造也留意使人发笑的“噱，乐的美学境地追求寓教于。

　　个省名一气贯通演唱时要把这九。字板一，垛字赶板，铿锵无力让人听着，鼓劲提神。

　　的题材普遍陕西快板，敲板说表表演形式，闻乐见群众喜，人村村皆有民间快板艺。国至今从民，省、地域表演快板被各地选送加入，说表到各地以致全国者或以自编自演由一地，民快板诗人王老九出名的如临潼县农，快板诗一百余篇终身自编自说，老九诗选》出书有《王，国表里刊行至；的谢茂恭三原县，说几十年自编自，为中朝兵士表演开国初曾赴朝鲜；龙、高陵县的俱志义、张诚等人大荔县的孙伯润、西安市的刘文，报刊上颁发都出名作在，传播于民间未颁发的都。艺人中有代表性的名人王老九、谢茂恭是快板。

　　……0 │ 夹 0 │ 嘟……│……0 节子：│ 嘟……│……0 │ 嘟……││

　　到三人以上的快板群接替关系——从对口，色的接替、转换写词时要留意角，等冲击乐器的若是伴以锣鼓，器乐的合谐还要留意与，求天然并力，生硬避免。

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　　话说的快板有用通俗。来宝”“数，演唱的天津快板也有用天津方音。外此，唱雷同快板的说唱艺术形式一些处所还用当处所音演，金钱板绍兴莲花落等如陕西快板、四川。

　　口快板演唱对，情实在要感。情发自心里实在的感，上叫内在豪情在表演艺术。们对糊口的体验和感触感染这个心里的豪情来自我。自心里而形于外表的工具演员的实在豪情又应是发。心的豪情表达给观众就是说演员要把内，的面貌脸色是要通过他，动作外形，演手段来完成的言语声调等表。的演员凡成熟，情和外形动作连系起来都能很好地把内在感，情实在做到感，自若表演。口快板表演对，要出格留意的以下几点是需：

　　性、典型性、连贯性造型动作要具无形象。这一点做到，演唱的作品吃透就要求演员把，和具体的人物抽象按照作品的内容，实在出发从糊口，加工、提练而又颠末，特色的造型动作来设想出具有明显。作品的时候在演唱一个，有几组此中，如许的动作或者一两组，观众的反应必定会惹起。

　　：表演逼真演唱特色是，充沛豪情，诙谐滑稽；强烈热闹火爆，激情富有；伶俐口齿，脆快语音，活泼语气；描景叙事，绘色绘声；人物表示，惟肖惟妙，艺术传染力具有强烈的。写的作品他新编，性强故事，盘曲情节，紧凑布局，丰硕语汇，横生趣味，民间风味有浓重的。0年代以来20世纪5，板书近百段先后演唱快，杰快板书选集》结集为《李润。

　　板是交替进行的演唱时顶板和让。着有崎岖如许才听，变化有。征》中的大会师一段我们演唱的《说长，处置的是如许：

　　气晃。落转机在段，话的处所人物对，来分离观众的留意力用虚伸手或虚迈步，换气抓空。晃的意义晃是虚。

　　合说的《立井架》李润杰、张志宽，子”一段的表演对“拉起井架，了造型动作得当地放置，慎密共同两小我，唱词一个，喊号一个，缆绳同拽，分歧协调，领大庆工人战天斗地的劳动排场实在而又活泼表示了王铁人带，众的强烈热闹掌声持续博得观。

　　分析操纵开新花》的时候高凤山在和王学义表演《，子浮水”的造型动作细心设想了一段“鸭，慎密连系和唱词，传神细腻，绘色绘声，的表演结果收到了强烈。

　　和曲艺的表演我国保守戏曲，、身、法、步都讲究手、眼。在首位把手放，有事理的不是没。在表演中由于演员，作是最多的用手做动。更是如许了表演快板，指物、指标的目的像什么指人、，枪、拿东西拿刀、拿，手、抱孩子敬礼、握，画、翻工具写字、画，、拍、扔、打之类的动作以及推、拉、抡、拽、扇，势来暗示的都是通过手。

　　体例简单快板表演，群口三种表演体例有单口、对口、。押韵自在唱词合辙，以自在转韵一段唱词可，花辙”称为“。板或者击打节奏表演时演员用竹，情性较强的短篇节目一般只表演说理或抒，术构成后快板书艺，并表演长篇书目也起头着重创作。成长的同时快板艺术在，境、处所方言和表演气概的分歧也在汗青上各个期间受地区环，诸多分支派生出，板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快。

　　：将节子立直（1）搧功，穿底板前隙“食指”横，天然扬起“拇指”，名指”、“小指”“中指”、“无，板的后侧贴在底，子”摇动随即“腕，击前四块板用底板撞，”的声音发出“嘀，子时手腕摇动一样此动作就像搧扇。动作天然搧功要求，一个声音每半拍，稳平均速度平。

　　陈”是快板常用的艺术手段“负担”、“夸张”、“铺，在其他艺术形式里“绝无”的但也并非是快板所“独有”而，术手段这些艺，构成有着主要影响对快板艺术特色的。

　　又同演戏纷歧样说快板演人物，固定脚色演戏是，是模仿人物表演快板，去的：一会儿爹并且是跳来跳，儿妈一会，明一会儿傻一会儿聪，解放军一会儿，大恶霸一会儿。物的外形特点和性格特征这种表演次要是抓各类人，的夸张性带有必然。什么人物无论表演，你完全像不是要求，常像非，你“像不像而是要求，样”三分。然当，样来也不容易做出这三分，气力是达不到的不付出十二分的。

　　式之后公用的板点跟尾在“剪发”板。板的动作因为大，一般的滚动呈现划弧，“滚板”所以称为，个碰击点共有三。板式收尾时当“剪发”，”的声音一完也就是“聒～，向上翻转左手腕，子下端以节，板的凸面中段撞击大板前，”的声音发出“翻。着接，不动节子，向上翻转右手腕，上抬手往，板凸面下端令大板底，子下端撞击节，挑”的声音发出：“。即随，夹、夹”的声音两头在节子发出两拍“，心向上右手掌，大板反握，板下端以底，第一块板的中段处向左横向撞击节子，”的声音发出“撞。

　　快板书演唱的初步“开场板”利用于，果（凝结察看的留意力）起到很好的“拢神”效，演的一大特色更是快板书表。板操作根本上在前两节的竹，重于摆布两手“开场板”更，的互相搭配节子与大板，也更浩劫度。分歧的板式所构成的“开场板”是由各类，一视同仁组合则，意拆组能够任。演唱的家数纷歧样因为“快板书”，的吹奏也分歧“开场板”，板书名家的打法这里分析几位快，讲解分类，如下参照：

　　式的表演一样同其它曲艺形，也是跳进跳出的对口快板的表演。是论述者演员既，的饰演者又是人物，跳出来论述时，跳进去演人物。

　　相声中在对口，逗哏的甲是，捧跟的乙是，为捧逗关系两边的关系。和自创了这种捧逗关系对口快板从相声中吸收，加活泼活跃使它本身更，滑稽饶有。、乙的捧逗关系对口快板中甲，况雷同相声中的“一头沉”一般有两种环境：一种情，要论述者甲为主，附和、疑问、否决乙对甲的论述暗示，托感化起烘。声中的“子母哏”另一种环境雷同相，人叫着劲唱甲、乙二，和对某一件工作的领会深度彼此比试能耐、才调、学问，术结果形成艺。种环境这两，品而定根据作。演的《从军记》例如刘学智表，巧遇好八连》我们表演的《，的《送猪记》等兵士表演队表演，头沉”的类型都属于“一，“子母哏”的类型《学雷锋》则属于。节目这些，用了捧逗关系都较好地运，强烈结果，横生趣味。

　　会措辞的时候洪武皇帝到了，爹亡叫爹，娘死叫娘，他一人剩下，过活讨糊口跟王乳母，大后长，往皇觉寺落发将朱元璋送，名元龙僧人长老给他起。之甚厚长老待，待之甚薄庙中和尚，圆寂后长老，璋摈除出庙和尚将朱元，家庄给马员外放牛王乳母将他送到马。为乱石山放牛之处，运乖拙但他时，病死牛多，山中或埋，其肉或食，外摈除被马员。因病归天王乳母又，得挨户讨要朱洪武只。命大因他，爷谁就病呼谁为，谁亦生病呼谁为妈，准他在门前呼爷唤妈后钟离县苍生皆不。之处本人哀痛朱洪武在放牛，岁人十几，运蹇命苦，谁家之人染病至谁家讨要。门前喊叫不准在，见识上有牛骨两块若何乞讨？他忽，智生情急，牛骨敲打欲用此，讨要挨户。此牛骨敲打于是天天用，行乞沿门。恐其呼叫爷妈钟离县人民皆，有牛骨声至每闻门前，物拿至门前都将剩的食，朱洪武送给。穷家门的乞丐直传到今日，呼爹唤妈都不向人，遗传也即其。

　　情节取胜的既有以故事，故事的所谓“多段叙事”的也有一条线索贯穿若干小，没有故事的还有完全。

　　：将节子横握（3）颠功，节子的顶端拇指按在，往上鞭策肘、腕，子颠起使节，“嘀”的声音也发出单点，撩功不异速度与。

　　熟练之后单项操练，成节段进入合。数来宝”可按“，七”的板式“三、三、，儿合成根基点，二一、一二三四五六七口诀为：一二三、三，每末节为一拍心念手打：（）

　　让板2、。闪板又叫，开板唱就是让，拍起半。、七的句子同是三、三，有分歧唱法可。

　　拇指穿入拴绳处（2）挑法：将，轻夹住底板用虎口轻，指抓紧另四，指的动作协从拇，动弹手腕，的下端撞击底板与前板，”的声音发出“台，“小锣”的声响雷同戏剧乐器。

　　候要反过来表演的时，手到眼到该当是，哪儿手指，哪儿眼看。后、看左指右的当然也有看前指，员的处置这在于演，绝对化不克不及。眼神来说手势对，领路的感化一般是起。

　　么样的词要唱什，样的动作就做什么，内容的表达用手势协助。合得好若何配，讲究的也是有，如比，动在词前你的手是，在词中或是动，在词后仍是动，复揣摩要反，尝试频频，确定下来然后再。

　　6～1992）王凤山（191，术的创始人王派快板艺，京人北。境贫寒自幼家，数来宝的演唱7岁起头从艺，老艺人海凤16岁拜师，撂地表演在天桥。期间在此，金澄等人搭伙表演与赵玉贵罗荣寿汤。口、南京、武汉等地后辗转济南、张家。

　　右手拇指为一方（1）握法：，指为一方其它四，板握住将底，朝外侧面，拴绳处的下端持板位置在，有半个鸡蛋的空地掌心与底板凹槽约，触之处尽量密合手掌与竹板接，一个共识箱要能构成。向前鞭策肘和腕子，前板撞击，”的声音发出“呱。似搧扇腕力，慢且平均速度较，板要败坏手握竹。

　　指功夫劲是，字读得真是指把，得清读，要读得俏有时还，使拙劲而不是。话说叫喷口用老艺人的。

　　发出的节拍相仿与火车行进时。度平均要求速，来宝合用此点机双人快板或数，明一拍即合因它节拍鲜。

　　时用的板式是论述句子，段根本也是全。用时使，子立起将节，朝外侧面，右扭动腕子左，前四块板推起先用底板将，”的声音发出“嘀，撞击底板待回来时，嘀”的音又发出“，次推起时当弟二，部碰出“嗒”的音拇指横在节子的腰，回撞击底板拇指又借样，嗒”的音又发出“，频频如斯，度平均要求速，慢较。

　　不只用来组织“负担”（2）夸张快板里夸张，描写添加色彩并且用来为，明活泼使之鲜，用兼而有之有时两种作。的：“鹤发三千丈如李白的诗里说，似个长缘愁。实上”事，千丈的鹤发决不会有三。里认可它不会有但人们在糊口，却理解它的具有而在艺术赏识中，就在这里夸张之妙。所述如前，艺术的夸张作为言语，信口开河既不克不及，不扩大又不克不及，此因，大处合理常常是，能死抠小处不。兵车行》如杜甫《：

　　“摇功”的根本上（5）抖功：在，速发抖腕子急，……”的声音继续发出“哗，要平均速度，快忽慢切忌忽。

　　快板书创作李润杰的，丰硕取材，精练言语，哲理富有。书短段《盟兄弟》为例以他拾掇创作的快板，鄙吝的商人碰着了一路作品表示旧时代有五个，“盟兄弟”并结拜为，饭同吃有马同骑互相立誓“有，心并二意谁要有三，五雷劈”谁被天打。上没饭吃时可到了晚，情愿请客谁都不。把自带的小米熬粥喝最初商定每人抓一，黑没点灯因为天，想从锅底舀稠粥每小我虽然都，是喝了白开水成果是“都，儿下到锅里”谁也没把米粒。侩们伪善的江湖义气极其辛辣地嘲讽了市。却鞭辟入里作品虽短，的思惟内涵富于深刻。

　　1～1993）高凤山（192，术的创始人高派快板艺，沈庄子一麻烦人家生于河北三河县。父病故幼时，乞讨单身，北京漂泊。一、出名艺人曹德奎收养七岁为“天桥八大怪”之，数来宝学唱。艺成后七年，艺人高德亮为师又拜出名相声，相声学说，厚功底打下深。始独立卖艺十四岁开，荣寿王长友孙宝才等搭伙先后与马三立朱相臣罗，、唐山撂地卖艺在北京、天津，享名逐步。加相声改良小组1949年参，演新曲目积极编。书、数来宝后专攻快板，、王学义合作并与高德亮。曲艺讲授工作晚年次要处置，荣寿合作并与罗，黄鹤楼》等保守相声节目登台表演《卖布头》、《。曲艺团副团长、中国曲协理事曾任北京曲艺三团团长、北京。力深挚他功，上逐步构成了本人的气概在承继保守技巧的根本。快板书他演唱，清晰吐字，调皮言语，明显节拍，流利气焰，紧凑唱段，呵成一气，又富于变化板槽极稳而。连系方面在说、逗，到之处尤有独。《武松打店》、《孙悟空三盗芭蕉扇》、《黑姑娘》、《闯王斩堂弟》等其代表作有《同仁堂》、《数来宝》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、。、崔琦、梁厚民等人其出名门生有石富宽。

　　苦心研究快板艺术来先生从艺以来，皆能打板的绝活出格是正反手，惊讶不已今观众。年来四十，百段快板作品他演唱了近，三军大赛中获奖多次在全国、，仁堂为地方首长表演曾数次到中南海怀。表演实践中他在多年的，己的表演气概逐渐构成了自。明快、铿锵无力、宛转诙谐他的演唱吐字清晰、节拍，》《将计就计》《歌唱豪杰曹振贤》《虎帐新歌》等其代表作有《杨志卖刀》《花唱绕口令》《西门豹。

　　音为尺度音的通俗话说快板要用以北京，字眼清听起来，韵美音。快板就要出格留意语音我们东北地域的同志说，读成“意”不克不及把日，成“夜”把热读，成“右”把肉读，成“银”把人读。

　　板式的环节控制各类，要有心板是演员。的心板演员，实践构成的是多年的，必在这方面多下功夫初学快板的同志务。

　　气口讲，用气均匀次要是，换气会。山按照本人的亲身经验出名的快板演员王凤，换气的方式总结出三种，可取的是很。

　　强的数唱或诵说体例进行表演快书与快板虽然都以节拍感极，句式比力规整的韵文所说唱的曲词均是。有区别但也，因曲种形式分歧除说唱表演时，同的方言即采用不，说的节拍感分歧之外使说唱的曲调或者诵，快板根本上成长起来的快板书曲词也有所分歧：快书或者在，演故事性强一般都表，象的中、长篇节目并塑造典型人物形，每个回目一韵到底曲词的韵辙凡是是；或抒情性较强的短篇节目而快板一般只表演说理，方式比力自在且曲词的押韵，花辙”称为“，词中自在转韵即可在一段曲。仍是快板书无论是快书，根基句式曲词的，的上下句体布局是七字句为主，唱的节拍与曲调不矛盾但现实使用时只需与说，增字或减字常常嵌字、，由矫捷句式自。

　　负担快板（1），数来宝”出格是“，谐的艺术气概具有诙谐诙，艺术一样跟相声，、刻划人物的主要手段“负担”是布局情节。声艺术的生命线“负担”是相，不成其为相声无“负担”即。常利用“负担”快板里虽也经，却以情节但有时，见长人物，于次要地位“负担”居。

　　“顶端”按住拇指将节子的，子托起时用腕将节，下按拇指，底板机撞击，的单点机声音发出“嗒”，板”为1/4节奏此节拍合用于“垛，较快速度。

　　人各数一段由甲、乙两，演唱交替。视具体环境而定每段句数的几多，是偶数一般。材料连缀在一路它往往把若干，一直的核心事务没有一个贯串。要紧紧环绕主题但组织材料仍然，际、乱七八糟防止漫无边。

　　4～1969）王老九（189，王建禄原名，男，临潼县人陕西省。民诗人出名农，诗鸣世以快板。作家协会理事、中国民间文艺家协会理事曾任中国文学艺术界结合会委员、中国。》（通俗读物出书社出书有《王老九诗选，一巨龙》（春风文艺出书社1954年）、《东方飞起，9年）等185。《关中恶霸秦颂臣》等在农人中广为传播其《进西安》、《除了肚里大疙瘩》、。

　　法”和“扬法”的操作别的还有一种分析“挑。法”的根本在上述“挑，更为用力手腕动弹，与撞击前板以底板下端，”的声音后发出“特，前板扬起顺势将。板往下砸再将前，”的声音发出“呱，进行频频。

　　嘿的背后哼哼哈，的人生立场是桀骜不平，的背叛精力是永不服输。了一阵子了》曾经播出，话题性和文娱性节目凭仗本身的，嘻哈”这个词成功的让“，季候气温的热浪掀起了不输这个。以所，为什么这就是，难有嘻哈中国很。降生地嘻哈的，美国是在。

　　言采用及说唱气概的分歧快书类依流布地区、方，同的曲种有很多不。省风行的如在山东，风行的锣鼓书上海市郊区，风行的快板书等天津市构成并。影响最大的最出名也，国的山东快书要数传播全。言采用及说唱气概的分歧快板类也依流布地区、方，子、陕西快板等等曲种而有诸如数来宝、说鼓。

　　快板表演，着大板右手拿，有所影响对表演，把右手腾出来需要时能够，种方式有三：

　　年—1990年）李润杰（1917，书的创始人和奠定人李派快板艺术和快板。李玉魁原名，大桃园村人天津武清县，家贫少小，小生及吹打乐器七岁时学过评戏。天津当童工十四岁到，绱鞋学。后出师四年，抓到东北当劳工被日本侵略者。无法劳动后因工伤，乞讨头为生漂泊陌头以。数来宝、变戏法外行乞中学会了，焦少海为师后拜段荣华，书、相声学说评，数来宝”加上“，通三艺一人兼。、天津等地作艺曾在沈阳、唐山。天津解放后1949年，编小段即自，使命宣传共同核心。去西安次年，来宝、承平歌词等撂地表演相声、数。义演募款捐献飞机大炮抗美援朝期间曾私家，哀鸿募捐冬衣并为北方泛博，发的前进艺人奖状获西北文化部颁。线年加入天津广播曲艺团1952年赴抗美援朝前，津市曲艺团后转入天，快板演唱特地处置。板书艺术的改革他积极努力于快。和评书以及话剧艺术的某些优长他接收、融化了山东快书、相声，来宝演唱形式对于旧的数，气概等进行了多方面的鼎新立异从打板技巧、言语句式、表演，一新的曲艺品种创立了快板书这。：板点丰硕多变其次要特点是，活天然句式灵，语气讲究，表演重视。描叙故事、描绘人物因此可以或许明显活泼地，术表示力富有艺。始操练自编自演1956年开，活的过程中在深切生，优良的快板书节目自编自演了大量。洪凯歌》、《熔炉炼金刚》、《王七学艺》、《隐身草》等代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗。加入社会勾当李润杰积极，良多讲座举办过，学讲课并在大。援朝火线慰问曾两次赴抗美，火线慰问赴广西，、自治区表演到各省、市。工作者和全国先辈出产者代表大会1956年出席了全国文化先辈。事、天津曲协理事、天津科普创作协会理事曾任天津市曲艺团副团长、中国曲协常务理。宽王印权等人其门生有张志。

　　形式上均十分简单快书和快板在表演，持击节的小型冲击乐器一般由演员站着以手，奏说唱自行伴。的“单口”形式有一小我表演，“对口”形式两小我表演的，表演的“群口”形式和三小我或三人以上。击节的乐器用来伴奏即，种而有所分歧也依具体曲，的是两个新月形如山东快书利用，小的铜片方寸大，单手击节表演时，鸳鸯板”称为“；大一小两付竹制击节乐器数来宝或者快板用的是一，板为两块此中大，为五块小板，较大大板，块竹片较小小板的五，串结起来用绳子，分持大板和小板说唱表演时演员摆布手。常击节打板段落之间常，样的冲击结果吹奏出各类花，观众以娱。

　　嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 节子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 │

　　来跳去的表演体例这种跳进跳出或跳，如果变化快和天然对演员的要求主。要反映活络演员的思维，相当熟练动作要，霎时的转换中如许才能在，作、豪情、性格的分歧性连结具体人物的声调、动。

　　看人先看脸人常说：，先看眼看脸。神的东西眼睛是传。：表演表演还有的说，“眼”表的是。一个演员：这个演员好也经常听到有人嘉奖某，有神眼睛。

　　也包罗动手势照理说身材。的身材这里讲，动作都在其内是除手以外的。的时候在表演，身上的动作连系起来要把手上的动作和，起来协调，起来同一。