扬琴、山东扬琴等山东琴书别名唱。、张心乐、邓秀玲进天津演唱1933年邓九如、张凤玲，业电台播演在青年会商，山东琴书”正式命名“。州琴书并称中国三大琴书山东琴书与北京琴书、徐。

　　00余年传唱3，体此刻哪儿？起首山东琴书的价值，了大量明清俗曲曲牌山东琴书音乐中遗存，300余支据称多达，200余支至今尚存，曲以及接收戏曲音乐而来的乐曲4类大约可分为古曲、明清俗曲、处所小，数为演唱曲牌此中绝大多，乐吹奏曲牌少数为器，多得的活体标本是音乐研究不成。二其，最为成熟完整的曲艺形式之一山东琴书曲直牌体曲种中成长。曲牌联缀上山东琴书在，的方式和纪律有本人奇特，中成长的相对完整在浩繁同源曲种，很有研究价值其成长过程。三其，歌”“垛子板”为根本三路琴书均以“凤阳，应性极强的唱腔板式衍化出分歧气概、适。此差别的音乐气概在统一曲种呈现如，也极为少见这种现象，的学术价值具有很高。四其，艺有赏识和承继自创价值演唱方式和乐器的吹奏技。如邓九如、贸易兴等很多山东琴书名家，、润腔方式上成绩很高在发声技巧、收腔归韵。外另，定的文学价值琴书还有一。材普遍琴书题，、侠义公案、糊口情趣等各个方面涉及汗青故事、神话传说、民间。代表作就有段儿书137个现已收集到的各路艺人的，目37部中篇书。活的文艺作品均是十分鲜，赏与研究价值具很高的欣。

　　至今成长，各地仍有观众根本山东琴书在山东，馆里、企业和社区中琴书艺人们活跃在茶，的保存之路寻找着各自。式多元化的时代在这个文娱方，己的一席之地勤奋争取着自。

　　国后建，者的参与下呈现了新的朝气三路山东琴书在新文艺工作。固执于固有的琴书门户气概开国后新文艺工作者没有，派唱腔畅通领悟而是将各流，演唱方式利用新的，形式伴奏以小乐队，、配器等手段采纳了编曲，》、《装灶王》等风靡一时的琴书唱段呈现了《姑娘的心愿》、《梁祝下山；水漫金山》、《盗灵芝》、《秋江》等进行了拾掇改编50年代末省曲艺工作者对濒于毁灭的联曲体曲目《，惹起反应上演后，纷派人学唱全国各地纷，山东琴书的影响进一步扩大了；琴书喜闻乐见的表演形式新文艺工作者操纵山东，些新曲目写作了一，唱腔、表演形式上都有立异无论是在故事布局、音乐；抽象上在舞台，的节目定做了表演服装山东琴书演员共同分歧，台布景、道具设想了相关舞，当的化拆卸以适，表演的审美性加强了琴书。

　　18年19，艺人邓九如进济南表演师从于南路琴书的出名，失败竟遭。复揣摩经反，方言口音所致终究发觉是，头“扛大个”维生于是不吝在黄河码，济南方言借以进修。准的“山东官话”最终学得一口标，人的赏识习惯并顺应济南，了唱腔革新，一炮打响再次表演。成名后邓九如，济南假寓。天津、唱遍了东三省他二下大连、四进。小梨园在天津，刘宝全及荣剑尘曾与鼓界大王，玉等结合表演巩玉荣、王殿，裨益颇受，大增身手。33年19，时正式为山东琴书命名在天津青年会电台演唱。

　　记录据，96年18，先后结识了琴书艺人殷田昌、张鹤鸣广饶四平调艺人商秀岭在济宁、兖州，曲牌和曲目学得一批，”与“凤阳歌”连系回籍将原唱“四平调，地口胃的新腔创出适该当，子）、郭福山等10余人并连续授徒贸易兴（侄。同的演唱气概和流布地区他们因与老扬琴有着不，东路琴书”被称为“。

　　62年19，的“山东琴书门户座谈会”山东省文化局在济南召开。会商经，确定为东、南、北三路将山东琴书门户正式。

　　山东吕剧的间接母体东路山东琴书仍是，伴奏形式均间接脱胎于山东琴书吕剧的唱腔板式、表演剧目、。面的艺术成绩山东琴书各方，着长久的影响对吕剧成长有。品中反映的各地风俗事项山东琴书的表演勾当和作，多得的活体对象是风俗研究不成。言研究有着严重价值其作品也对山东方。

　　民初清末，昌盛于济宁山东琴书，南、安徽、江苏等地并连续传入济南、河，批琴书名家呈现了一大。出3个门户进而成长，代表的东路以贸易兴为，代表的北路以邓九如为，相对称作南路原产地琴书，至京津和东三省流布地区则扩大。

　　上讲总体，坠琴为次要伴吹打器三路琴书均以扬琴、。外此，设置装备摆设软弓胡、古筝南路山东琴书多，置琵琶、二胡等乐器而东路和北路则多配。化等要素的影响受方言、地区文，现分歧的特点三路琴书呈。体上火热火爆南路琴书总，率直激动慷慨。重唱技的保守既重琴艺又，大多都是器乐高手使南路琴书艺人，一个“赛”字吹奏中凸起。展平稳、温和细腻的特色而东路和北路则呈现出舒。津济等大城市中表演北路琴书因多在京，些雍容和大度更具有了一。腔的协调同一伴奏讲乞降唱，“托”字凸起一个。